纳西索·耶佩斯：从爱的罗曼斯到阿兰胡埃斯协奏曲的传奇吉他大师
排名第五的吉他大师：纳西索·耶佩斯（Narciso Yepez），因编曲和演绎歌曲《浪漫》而闻名于世，随后又凭借《阿兰胡埃斯协奏曲》的推广奠定了自己在世界上的地位。除此之外，排名第五还有什么需要注意的呢？快来看看吧。
听音频并阅读：耶佩兹演奏阿兰胡埃斯协奏曲
威廉姆斯的传记
（引自百度百科，作者：神无月的魔女）
纳西索·耶佩斯（Narciso Yepes，1927-1997），西班牙吉他手。四岁开始学习吉他。十二岁进入瓦伦西亚音乐学院，二十岁前往马德里，与西班牙国家交响乐团演奏罗德里戈的《阿兰胡埃斯协奏曲》，引起巨大反响。后来，他以独奏家的身份从事演出活动，并在巴黎向作曲家、小提琴家约内斯库和钢琴家基塞金寻求建议。 1952年，他为法国电影《禁忌的游戏》配乐，其中《爱情浪漫》广为流传。擅长演奏西班牙现代作品。他的演奏技巧精湛精炼，音乐处理层次丰富。有“吉他旗手”的美誉。耶佩斯还是一位优秀的教育家，许多年轻的吉他手都接受过他的指导。此外，他还改编编纂了许多古代乐谱，丰富了吉他曲目。
掌声雷动，矮个子耶佩斯出现，面带微笑，头顶闪亮，戴着一副严重近视的眼镜。他右手拿着一把巨大的十弦吉他，左手拿着踏板，缓缓走到了舞台中央。
纳西索·耶佩斯 (Narciso Yepes) 1927 年 11 月 14 日出生于西班牙东南部穆西亚省洛卡。他的父母都是农民，有四个孩子。耶佩斯是最小的。家里没有人学过音乐。
4岁
Yepes 第一次看到吉他是在一次庆典上看到有人演奏如此美丽的乐器，从此他就被它深深吸引了。在他四岁时，父亲发现他把拐杖当作吉他来弹，就给他买了一把玩具吉他来玩。谁知叶佩斯爱不释手，每天都打得像个小演员，真是太感兴趣了。他的父亲立即给他买了一把真正的吉他，并聘请了镇上唯一的吉他老师 PARA 来教他。
学完没多久，老师对父亲说：“你孩子在吉他上的天赋是无与伦比的，他是一颗宝石，将来一定会非常成功。”耶佩斯得到老师的认可后，更加努力地练习。
7岁
当他七岁时，他的家人去海滩度假。这是耶佩斯有生以来第一次看到大海。他被大海一望无际的浩瀚和壮丽深深地吸引了。他在小小的心里立下了远大的志向，要成为一名伟大的吉他手，就像大海一样，欢迎世界的每一个角落。
耶佩斯很快就完全吸收了巴拉的钢琴技巧。他渴望取得更高的成就。在家人的鼓励和支持下，他十岁时顺利进入瓦伦西亚音乐学院。瓦伦西亚不仅是西班牙东部音乐重镇，也被誉为吉他之乡。当时的吉他大师M. LLOBET、GARCIADELAROSA、M. BALAGUER等都活跃在这里。吉他教学。
学习吉他不应该只专注于吉他。耶佩斯在瓦伦西亚音乐学院与马可、罗莎和巴拉圭一起学习。他们都是被称为西班牙现代吉他之父的F. TARREGA的弟子，因此Yepez的钢琴艺术可以说是直接继承自西班牙正统。除了吉他之外，他还向M.PALAU学习作曲，向GRIGNON学习指挥，向V.ASENCIO学习钢琴。
在瓦伦西亚音乐学院的三年学习期间，耶佩斯在乐器和音乐理论方面打下了坚实的基础。其中对他影响最大的是钢琴家、作曲家阿森西奥。尽管Ashancio非常肯定Yepes在吉他上努力的能力，但他认为仅仅在吉他上努力是不够的。钢琴和小提琴技巧也可以帮助吉他演奏。同时，阿尚西奥也认为耶佩斯在技术、音色、音乐诠释等方面还需要加强，因此推荐他到马德里皇家音乐学院师从时任吉他教授主任马扎学习。
13岁
1940年，耶佩斯成为吉他大师玛莎的弟子，罗德里戈献给玛莎的著名吉他协奏曲《阿兰胡埃斯》在马德里首演。这场吉他史上非常重要的音乐会不仅让耶佩斯对吉他有了更深入的了解，也增强了他对玛莎的尊重，因此他更加努力。
耶佩斯在马德里呆了六年，十九岁时回到瓦伦西亚音乐学院继续学业。 1947年，他在巴伦西亚举行的首次独奏会获得热烈好评。更重要的是，当时的西班牙国家交响乐团指挥阿根塔也在场，并对耶佩斯给予了高度评价。随后他被邀请一起表演《阿兰胡埃斯》。这对于当时名不见经传的耶佩斯来说，是一个意想不到的重要收获。耶佩斯抛下所有琐事回到家乡准备这场音乐会，这将对他的演奏生涯产生巨大影响。为了完成每一个细节，他特地找到了一个废弃的仓库，用废弃的工具台搭建了一个舞台，在屋顶上挂了一盏灯作为舞台照明，并在舞台前布置了扫帚、锄头、铲子作为舞台。 。观众每天练习进出，回应观众的问候，有时还会聘请家人充当指挥和听众，模拟演出过程中可能出现的各种情况。
20岁
在阿亨达指挥的西班牙国家交响乐团的伴奏下，耶佩斯非常成功地演绎了《阿兰胡埃斯》，奠定了他在这座最美首都乐坛的声誉。当时他只有20岁。由于这次演出的成功，耶佩斯与西班牙国家交响乐团签约，前往欧洲各国巡演《阿兰胡埃斯》，从此登上了国际舞台。也因为巡演的成功，他获得了更多与其他国家交响乐团合作演出的机会：如瑞士、法国、德国、维也纳、意大利等。其中与意大利广播交响乐团的演出最为多。重要的是，因为意大利广播电台在整个欧洲现场直播了这场音乐会。不仅罗德里戈的《阿兰胡埃斯》吉他协奏曲广为人知，耶佩斯的名声自然也更响亮，说是《阿兰胡埃斯》因为耶佩斯而出名，或者说耶佩斯因为《阿兰胡埃斯》而出名，都可以。不管怎样，他们都是当时最好的组合。
正当耶佩斯的名声传遍整个欧洲时，他本人也认为自己的音乐知识还不够，所以23岁的时候，他毅然进入巴黎音乐学院学习钢琴、小提琴、作曲。在此期间，为了谋生，他在巴黎的小酒馆和咖啡馆表演，赚取生活费。大师的成功并非偶然。为了取得更高的成就，他宁愿在小酒馆里弹钢琴，也不愿被一时的成功冲昏头脑。赚钱去读书。因此，他受邀为电影《禁忌的游戏》做配乐。耶佩斯改编了一首西班牙吉他民谣作为电影的主题曲。这首歌后来成为家喻户晓的最著名的吉他歌曲《爱情的浪漫》。随着电影的上映，这首歌风靡全球，无数人因为这首歌开始学习吉他。耶佩斯随后为另一部法国电影《金眼女士》配乐。他以《Aranjuez》的第二个音符为主题。艾斯”印象非常深刻。
28岁
1955年，耶佩斯录制了他的第一张唱片《Aranjuez》，这是世界上第一张协奏曲的唱片。从此，耶佩斯收到了来自世界各地的邀请，他的演唱会行程也得安排好几年。他也成为继塞戈维亚之后最著名的吉他手。 1956年应邀出访美国，1957年又赴南美洲。第一站是南美洲音乐中心阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的哥伦布音乐厅。他是继塞戈维亚之后第二位在这里演奏的吉他手。可见当时 Yepes 的受欢迎程度。
33岁
1960年，耶佩斯更远渡重洋来到日本，并在那里演出。耶佩斯比他的前任塞戈维亚更受日本人的喜爱。他一生来日本演出多达16次，影响巨大。日本许多年轻的吉他学生前往西班牙学习。日本的吉他水平能超越亚洲其他国家，少不了Yepes。 1963年耶佩斯第二次受邀访问日本时，在长崎医院演出，向原子弹爆炸伤员表示哀悼，并在广岛和平纪念公园落成时向其献花。当时日本《朝日新闻》专门报道了耶佩斯不惜在阳光直射下演奏《爱的罗曼史》来安慰死者的灵魂。他确实是一位和平天使。而他演奏的音乐也警告世界，战争是一场被禁止的游戏，原子弹也是一场被禁止的游戏。人类需要的是和平共处！
视频：耶佩斯演奏“爱情浪漫”
Yepes的代表性贡献
百度百科、维基百科
爱情浪漫
1952年，随着耶佩斯的名气逐渐上升，法国电影《禁忌的游戏》的导演邀请耶佩斯为影片配乐（而影片只用了一把吉他为整部电影配乐）。耶佩斯将西班牙传统民歌的旋律改编成吉他歌曲《Love Romance》。随着电影的上映，这首曲子广为流传，成为许多著名吉他手的保留曲目。
浪漫是这一类型的名称。在西班牙文学艺术史上，特指简单明了的叙事诗体歌曲，常用来表达民族英雄故事或戏剧性的爱情故事。在18、19世纪的法国，它指的是动人的抒情歌曲。 19世纪以后，也泛指歌颂单纯爱情的叙事歌曲。优美简洁的音乐旋律与清晰的分解和弦完全融为一体，给人留下了深刻的印象。 “浪漫”甚至成为古典吉他的代名词。
《罗曼史》有很多版本。一种是完整再现开头段落的单一三声部作品；另一种是有前奏和间奏的版本。两者都以适中的快板节奏演奏。
十弦吉他
大师的又一杰作：十弦吉他
1960年，Yepez与吉他制造商Jose Ramirez III合作开发了十弦吉他。从此，十弦吉他就成为了 Yepez 的标志。弹拨乐器的琴弦数量自古以来一直在变化。十弦吉他并不是一个新发明。不过，为了适应现代吉他演奏，Yepes开发十弦吉他有他的理由： 1.增加吉他的音域，成为四弦吉他。一个完整的八度； 2. 无需改编即可演奏琵琶或比维拉古曲； 3. 能演奏完整的四声部和声进行； 4. 不熟悉吉他的作曲家 为吉他创作音乐也很容易，不用担心音域或指法。
随着琴弦数量的增加，共鸣箱变大，泛音自然增加。这就是为什么十弦吉他被认为“太大不合适”，甚至是“十弦怪物”。对于这个缺点，耶佩斯也有自己的解决办法。将添加的四根弦分别调至低音 Do、#La、#Sol 和 #Fa，以避免过多的泛音。弹奏十弦吉他肯定会增加许多技术难度，而为了驯服这个怪物，耶佩斯还开发了一些独特的技术。
视频：耶佩斯演奏巴赫的恰空
Yepes 的唱片和一些封面
（引自维基百科）
“La Fille aux Yeux d'Or”（电影原声带）（Fontana，460.805）
“Narciso Yepes：Bacarisse/Torroba”（协奏曲）（伦敦，CCL 6001）
“Jeux Interdits”（电影原声带）（伦敦，Kl 320）
“纳西索·耶佩斯：演奏会”（伦敦，CCL 6002）
“法拉/罗德里戈”（阿兰胡埃斯协奏曲）（伦敦，CS 6046）
《西班牙古典吉他音乐》（伦敦，KL 303）
“维瓦尔第/巴赫/帕劳”（协奏曲和恰空）（伦敦，CS 6201）
“吉他演奏会：第 2 卷”（伦敦，KL 304）
“罗德里戈/奥哈纳”（协奏曲）（伦敦，CS 6356）
“吉他演奏会：第 3 卷”（伦敦，KL 305）
“西班牙吉他世界第 2 卷”（伦敦，STS 15306）
“Simplemente”（早期录音的重新发行）（MusicBrokers，MBB 5191）
《西班牙吉他音乐》（LP Contour cc7584）
“演奏会美国拉丁语和西班牙语”（Forlane，UCD 10907）
“Les Grands d'Espagne，第 4 卷”（Forlane，UM 3903）
“Les Grands d'Espagne，第 5 卷”（Forlane，UM 3907）
“费尔南多·索尔 – 24 首练习曲”（德意志留声机，139 364）
“Spanische Gitarrenmusik aus fünf Jahrhunderten, Vol. 1”（德意志留声机，139 365）
“Spanische Gitarrenmusik aus fünf Jahrhunderten，Vol. 2”（德意志留声机，139 366）
“华金·罗德里戈：阿兰胡埃斯协奏曲，绅士幻想曲”（德意志留声机，139 440）
“与纳西索·耶佩斯相会”（德意志留声机，2538 106）
“路易吉·博切里尼：吉塔伦五重奏”（德意志留声机，2530 069 和 429 512–2）
“JS 巴赫 – SL Weiss”（德意志留声机，2530 096）
“Heitor Villa-Lobos”（德意志留声机，2530 140 & 423 700–2）
“Música Española”（德意志留声机，2530 159）
“安东尼奥·维瓦尔第”（协奏曲）（德意志留声机，2530 211 & 429 528–2）
“加泰罗尼亚音乐”（德意志留声机，2530 273）
“浪漫吉他”（德意志留声机，2530 871）
“约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：Werke für Laute”（鲁特琴作品 - 古典乐器完整录音）（德意志留声机，2708 030）
“弗朗西斯科·塔雷加”（德意志留声机，410 655–2）
“华金·罗德里戈”（吉他独奏）（德意志留声机，419 620–2）
“爱情浪漫”（德意志留声机，423 699–2）
“Canciones españolas I”（德意志留声机，435 849–2）
“Canciones españolas II”（德意志留声机，435 850–2）
“罗德里戈/巴卡里斯”（协奏曲）（德意志留声机，439 5262）
“约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：Werke für Laute”（鲁特琴作品 – 用十弦吉他录制）（德意志留声机，445 714–2 和 445 715–2）
“罗德里戈/哈尔夫特/卡斯特努沃-特德斯科”（协奏曲）（德意志留声机，449 098-2）
“多梅尼科·斯卡拉蒂：奏鸣曲”（德意志留声机，457 325–2 和 413 783–2）
“吉他演奏会”（德意志留声机，459 565–2）
“阿斯图里亚斯：吉他艺术”（德意志留声机，459 613–2）
“Narciso Yepes”（收藏版盒装）（德意志留声机，474 667–2 至 474 671–2）
《20世纪吉他作品》（德意志留声机）
“五个世纪的吉他音乐”（德意志留声机）
“GP Telemann”（与 Godelieve Monden 的二重奏）（德意志留声机）
“吉他二重奏”（与戈德利夫·蒙登）（BMG）
“莱昂纳多·巴拉达：交响曲”（“持久性”）（奥尔巴尼，TROY474）
“传奇的开始：1953/1957 录音室录音”（Istituto Discografico Italiano，6620）
“传奇的开始第 2 卷：录音室录音 1960”（Istituto Discografico Italiano，6625）
视频：耶佩斯演奏阿兰胡埃斯协奏曲
献给 Yepes 的部分吉他作品列表
维基百科
埃斯坦尼斯劳·马可：瓜希拉
华金·罗德里戈：《En los trigales》 (1939) [由于罗德里戈创作《En los trigales》时耶佩斯只有 12 岁，所以它不太可能是为耶佩斯写的。它很可能是在 20 世纪 50 年代献给他的，当时罗德里戈将它和另外两首作品作为组曲《Por los Campos de España》收录。]
曼努埃尔·帕劳：黎凡特协奏曲
曼努埃尔·帕劳：艾尔
曼努埃尔·帕劳：奏鸣曲
萨尔瓦多·巴卡里斯：A小调协奏曲
萨尔瓦多·巴卡里斯：组曲
萨尔瓦多·巴卡里斯：叙事曲
莫里斯·奥哈纳：Tiento (1955)
莫里斯·奥哈纳：协奏曲“Trois Graphiques”（1950–7）
莫里斯·奥哈纳：Si le jou paraît... (1963)
克里斯托瓦尔·哈夫特：Codex 1 (1963)
利奥·布劳威尔：塔兰托斯
阿尔西德斯·兰扎：模 I (1965)
莱昂纳多·巴拉达：第一吉他协奏曲 (1965)
安东尼奥·鲁伊斯-皮波：《五弦乐》 (1965)
安东尼奥·鲁伊斯-皮波：Canciones and Danzas (1961)
莱昂纳多·巴拉达：类比 (1967)
莱昂·希德洛夫斯基：插曲 (1968)
爱德华多·塞恩斯·德拉·马萨：迷宫 (1968)
安东尼奥·鲁伊斯-皮波：“塔布拉斯”协奏曲（1968-69/72）
维森特·阿森西奥：Collecticiíntim (1970)
维森特·阿森西奥：Homenajes 组曲
布鲁诺·马德纳：Y Después (1971)
莱昂纳多·巴拉达：“Persistencias”交响协奏曲 (1972)
豪尔赫·拉布罗夫：谜语作品。 9 (1974)
豪尔赫·拉布鲁夫：Juex op。 12（协奏曲）（1975）
路易吉·多诺拉：Rito (1975)
托马斯·马可：协奏曲“Eco”（1976-78）
弗朗西斯科·卡萨诺瓦斯：《La gata i el belitre》
米格尔·安赫尔·切鲁比托：阿根廷流行组曲
何塞·佩里斯：挽歌
泽维尔·蒙萨尔瓦奇：协奏曲变形 (1980)
让·弗朗索瓦：吉他协奏曲和弦乐管弦乐团 (1982)
泽维尔·蒙萨尔瓦奇：吉他与阿尔帕幻想曲 (1983)
Federico Mompou：Canço i dansa no. 13
艾伦·霍夫哈内斯：第二号吉他和弦乐协奏曲，作品。 394 (1985)
玛丽亚·德拉·康塞普西翁·莱布雷罗·巴埃纳：胡安·德拉·克鲁斯回忆 (1989)
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