契诃夫脖子上的安娜人物形象分析及其创作特点探讨

契诃夫小说《脖子上的安娜》中的人物分析。

薛洪玲，中国人民解放军外国汉文学院

摘要： 作为 19 世纪和 20 世纪之交出现的伟大作家，契诃夫以其丰富的小说和戏剧吸引了来自世界各地的读者。他的创作艺术为现实主义文学的发展做出了杰出贡献。本文通过对他的作品《脖子上的安娜》中人物的具体分析，试图在小说创作中对人物的描写中探讨契诃夫独特的个性。

关键词：契诃夫;“Anna on the Neck”;角色;广告素材功能

安东·契诃夫（Anton Chekhov，1860~1904）是19世纪末、20世纪初活跃于俄国文坛的伟大批判现实主义作家，是一位幽默讽刺、文笔犀利的大师，与法国作家莫泊桑、美国作家欧亨利并称为“世界三大短篇小说巨人”。他以言简意赅、准确著称，善于透过生活的表象深入人物的内心。他的作品涉及小说和戏剧，没有起伏，在平凡的故事中营造出独特的艺术氛围。从早期的短篇小说集《黄昏时分》、戏剧《伊万诺夫》到《萨哈林岛》，再到后来的“迷你三部曲”《西装男》、《醋栗》、《论爱》和戏剧《樱桃园》，契诃夫的作品都闪耀着对社会现实的深刻关注和批判。

契诃夫的小说借鉴的材料范围很广，主要从日常生活中的琐碎事物入手，展现人们的正常生活，往往以小见大，提炼平凡生活中的生活哲学。（曾雪玉 2004：5）在契诃夫的众多作品中，《脖子上的安娜》首先以其独特的标题引起了我的注意。顺着作者简洁细腻的笔触读完全文后，主人公的形象、作者叙述的巧妙性、情节的铺设给我留下了深刻的印象。

它写于 1895 年，是一部著名的讽刺小说，讲述了一个贫穷的女孩为了给家人过上好日子而嫁给一个丑陋的俄罗斯老军官的故事。然而，婚后她并没有从丈夫那里得到一分钱，而是不得不忍受他的吝啬和粗俗。她的丈夫通过出卖她对赢得奖牌和官职的欲望来奉承她的老板，她进入了上流社会，成为众人瞩目的焦点，在忘记可怜的父亲和两个弟弟的同时报复她的丈夫。（李晨民 2003：59~60）全文不大，但主角形象塑造成有血有肉，人品出众：

1. 从痛苦到堕落的负面女性形象 - Anna

契诃夫笔下的女性角色在写作早期和 19 世纪 80 年代的一个共同特征是她们是灾难性的。他专注于制造被政权、神权、丈夫权力压迫的女性悲剧，揭露黑暗的社会制度和一切邪恶的封建伦理风俗。例如，《厨师结婚》中的厨师，他成为了丈夫权力的奴隶，还有《丈夫》中的安娜·巴甫洛夫娜;玛丽亚·伊里尼西娜（Maria Irinishina），庄园管家的妻子，在“站长”中沦为贸易物品;奥伦卡，美人鱼护林员尼古拉·叶菲梅奇在“野生动物园悲剧”中的女儿，等等。契诃夫坚信女性应该具有独立的人格、权力和地位，并在后期不断塑造觉醒的女性形象，如《爱》中的萨娜、《带小狗的女人》中的安娜·谢尔盖耶夫娜、《妻子》中的娜达莉亚·加夫利洛夫娜等（Shochana 2008：8~26）。

然而，安娜在《安娜在脖子上》中的角色，却改变了作者塑造的主流女性形象，她是“善”与“恶”的融合体，有着鲜明对立的特质。文本分为两章，与其说是由于故事情节的曲折，不如说是由于安娜性格的突然变化。在她结婚之前，安娜是一个美丽单纯的穷女孩，她爱家人，甚至为了给他们一个好的生活，牺牲了自己一生的幸福。婚后舞会前，她坚守传统俄罗斯女性的家庭婚姻道德，尊重丈夫，不顾对丈夫的种种不满和怨恨，服从女性的道德规范，不敢违背。在舞蹈成为众人瞩目的焦点后，安娜看到了自己的人生所在，意识到了自己对丈夫的价值，从此她对他傲慢不堪，忘记了仍在苦难中的家人。这种变化在文本中来回的细节中显而易见：“他们仍然爱她，不习惯不习惯不在家吃饭”（刘玉宝 2010：31），“爸爸和弟弟们已经习惯了自己吃饭......”“（同上：55）。

在文中，作者对安娜这个角色进行了大量的心理描写，对介绍事件背景、塑造人物丰满的性格、推动剧情发展起到了重要作用。（吴伟祥 2008：17~18）整篇文章有四大段安娜的心理描写。第一点：婚后，坐在开往修道院的火车上，看着坐在对面的淫秽丈夫，一想到自己年轻漂亮却嫁给了他，她就很痛苦，她“想起参加婚礼时是多么痛苦，那时她觉得，不管是神父还是宾客， 总之，教堂里的每个人都伤心地看着她，心里自问：为什么这么可爱漂亮的姑娘，为什么嫁给这样一个无趣的老头子呢？她“觉得自己做错了什么，被骗了，觉得太可笑了”，嫁给了这位高官，但她母亲家的情况更糟。第二：当丈夫让她向一位不认识的贵妇人打招呼时，她觉得自己比结婚前更不富有，“我以前让爸爸给她 20 戈比，现在她一分钱也没有”。她的父亲曾经向她的丈夫借了 50 卢布，并受到了教训。弟弟们穿着破旧的靴子和裤子，安娜不得不听他的课。看到父亲和弟弟们被羞辱，安娜心中开始滋生一种仇恨。第三名：走在舞池里，“她骄傲又自信，第一次有种自己不是女孩，而是妻子的感觉”......“第四：安娜利用丈夫派她来的机会，在富贵贵官之间周旋，为他取名，结识了许多政要，”她意识到自己生来就是为了过这种活泼、灿烂、欢笑的生活，享受音乐和舞蹈，获得许多崇拜者;那种她害怕已久的那种威胁她、把她压死的力量，在她看来是荒谬的“（刘玉宝 2010：23~43）。

此后，她不再怕丈夫，恨恨地挥霍他的钱财，这种挥霍让她产生了一种报复的感觉。她和她的爱人开马车，打猎，参加独幕剧，外出就餐，这一切几乎成了她生活的全部。她越来越少地探望家人，后来，当她在路上遇到家人时，竟然像个路人。她父亲的酒瘾比以前更严重——这位可怜的父亲无可挽回地失去了他的女儿。是的，安娜已经不再是过去的安娜——她选择以堕落作为反叛的手段，但她已经完全失去了善良的本性，变得和丈夫一样无耻。

契诃夫在小说标题中使用了一个双关语，其中“安娜”既是文章的主角，也是二等勋章的名字，这是对某些官僚的无耻行为的公然讽刺，他们为了谋求高位，不惜出卖妻子的肤色。作者不仅具有敏锐的艺术触觉，而且有勇气如此深入地挖掘那个时代人类异化的主题。

2. 无耻官僚的形象 - 安娜的丈夫莫德斯特

这个人物就是文中那个吝啬、虚伪、无耻的“书爷”。契诃夫并没有以粗俗的方式描绘这些特征，而是用不寻常的细节突出了人物的主要特征。比如写他的吝啬和虚伪，当他不得不光顾小卖部以表明自己符合自己的身份时，他不愿意花钱，“拿起一个梨，用手捏了捏，犹豫着要'价格'，当他知道价格并不便宜时， 他毫不掩饰地脱口而出：“怎么这么贵？”，然后把梨放回原处，然后，“他要了一瓶塞尔查矿泉水，自己喝光了，泪水都流了出来”——他吝啬到连一滴水都不肯给安娜。“（刘玉宝 2010：35）以一种描绘他丑陋面孔的方式描述他的外表：”......中等身材，满脑大肠，大肚子便便......圆圆的下巴被剃光，轮廓分明，就像脚跟一样......两侧是果冻状的脂肪和微微颤抖的脸颊。（同上：21）契诃夫以精彩的细节突出了莫德斯特以牺牲名利为代价的丑陋面孔。当他的妻子在舞会上成功赢得上级的青睐时，他也“戴着甜美油腻的阿谀奉承结结的......”在任由他摆布的安娜面前“（同上：53）。这个男人的虚伪和对利益的渴望在页面上得到了生动的展示。当他最终通过背叛妻子的肤色而获得二等安娜勋章时，他对大人们说出的无耻的双关语，“现在等待小弗拉基米尔出生，敢于要求他成为小弗拉基米尔的教父”（同上：55），这个角色的丑陋嘴脸被揭露了。

契诃夫对莫德斯特的行为、相貌、表情和言语的详细描绘与他的具体身份不符，恰到好处，没有任何多余的笔触。

3. 最有同情心的性情男人 - 安娜的爸爸 Pyotr Leontych

我们对安娜父亲的了解几乎完全来自安娜的精神活动：他是一名古典汉语书画老师，是一个相当有才华的人，但在失去妻子后，他在悲痛中酗酒，失去了家人。因为女儿嫁给了一个因为家庭原因不爱的老官，他感到愧疚和难过，他比以前喝得更多了。他喜欢打扮，有趣的是，作者在描述安娜的性格时提到了这一点：“安娜从她父亲那里继承的是他的黑头发和眼睛，他神经质的性格，以及他穿着得体的习惯”（刘玉宝 2010：41）。他有一张好脸蛋和骨气，在舞会的筹款活动中，“......他从那堆钱币中取出十卢布，一言不发，然后有尊严地走开了“（同上：51）。然而，命运对他来说是如此残酷，以至于 “他比以前喝得更多，因为没有钱了，芦苇风琴早就被卖掉了，以偿还他的债务”（同上：55）。安娜也彻底抛弃了他，抛弃了自己的家。

第四，被写得最少但最感人的形象——安娜的兄弟们。

文中对安娜哥哥的直接描述只有三个对话。首先，在婚礼上，安娜的爸爸伤心地向她告别，“在古典高中读书的贝雅和安德里乌萨把衣服拉到爸爸身后，尴尬地低声说：'好吧，爸爸......别那样做，爸爸......“;（同上：21）其次，安娜拜访了家里，她的爸爸喝得更多了，“贝佳和安德鲁萨又瘦又苍白，都有一双大眼睛。他们拿起玻璃瓶，急忙说：'爸爸，别喝......够了，爸爸......“;“（同上 31）第三，父子俩在街上遇到了安娜，父亲想向她打招呼，”贝亚和安德里乌萨搂着他，恳求说：'爸爸，不要那样做......来吧，爸爸......'”“（同上：55）。

契诃夫不愧是所有人，就这三句话，每句就两个省略号，深深地刺痛了读者的心，多么可怜的孩子啊！作者冷静甚至冷淡地叙述，没有做过多的评价，但正是这种“冷淡”，让读者的心更加触动。

5. 上流社会男女———丑陋的群像

除了对主人公的主要介绍外，作者还以他犀利而幽默的笔触，向我们展示了上流社会男女丑陋的群像：“......而上流社会的女士们，穿着华丽的衣服，赤裸着胸膛，美丽，丑陋又丑陋“（同上：43）”军官就像一头穿着军装的猪，傲慢而笨拙，迈着高傲而笨拙的步伐跳舞，摇晃着他的肩膀和胸膛，几乎不踏上节奏“（同上：45），”公爵向她走来，因为他正直直地盯着她， 对她甜美地微笑，抽搐嘴唇——这是他看到美女时经常做的常态“，”妻子的脸和臀部不对称，他的下半张脸太大了，仿佛嘴里叼着一块大石头“（同上：47），以及”阿尔蒂诺夫，一个有一双金鱼眼，患有哮喘的富人， 过来了......“（同上：49）。

契诃夫抓住了文中人物的主要特征，不多写而是用最简洁的语言勾勒出人物的身体特征，并用精湛的艺术细节将人物完善，给读者一个鲜明的整体印象，而不是详细琐碎的描述，这在《脖子上的安娜》一文中无疑得到了最好的验证。读者可以从文中描述的人物片段中清楚地看到作者的好恶、赞美和不赞同。

在他的作品中，契诃夫描绘了来自各行各业的各种人物，每个人都具有鲜明的个性和血肉。他曾对一位年轻作家说：“为了强调女访者的贫穷，不必在她身上花很多笔墨，也不必提她可怜不幸的样子，只提她穿着一件褪色的外套。“穿着褪色的外套”这句话显示了女性受托人的贫穷、怜悯和不幸。这证明了他对简单的追求。（曾学玉 2004：30~31）.

以上就是我对契诃夫的文章《脖子上的安娜》的看法，希望通过讨论作者在这部小说中所展现的人物特点和他们的描述，能窥见这位伟大的短篇小说大师在人物塑造上的一些特点。当然，契诃夫还有很多作品值得我们去评价和研究，毕竟经典是永恒的。

注：本文引用的著作翻译为契诃夫的《脖子上的安娜》，刘玉宝译，吉林大学出版社，2010 年。

引用：

[1] 李晨敏.走进契诃夫的文学世界[M].香港：天马书业有限公司，2003

[2] 肖查纳。契诃夫女性观指导下女性小说形象分析[D].呼和浩特：内蒙古师范大学，2008

[3] 吴伟祥.契诃夫短篇小说叙事特征研究[D].哈尔滨：黑龙江大学，2008

[4] 曾学玉.论契诃夫小说的创作个性[D].长沙：湖南师范大学，2004