改革开放40年摄影记录：见证历史进步与社会发展

记录改革进程，参与历史进步

孙盖

中国摄影家协会摄影理论委员会委员

摄影的表现取决于大时代；时代的伟大，必然取决于一系列反映社会进步和历史发展的丰富事实。

记录事实，也是承载历史。就摄影而言，距离事件发生时间最近的照片就像新酿的酒，没有经过岁月的积累，还没有散发出时间的芬芳。然而，当我们将中国改革开放40年间承载着不同历史意义和特定社会价值的照片放在一起时，不仅可以比较时间上的差异，而且还可以在诸如此类的条件下发现风格上的差异。作为等效类型。密切相关。更重要的是，按照进步和发展的主线，所有摄影都在同一个轨迹上衡量着自己的重量。就像人们老年时的记忆一样，童年和青年有着相同的色彩，所有的过往也属于同一个旋律，但不同的年龄段却有着不同的人生经历。

起源的记忆：摄影师的历史意识

历史没有终结。可以肯定的是，每一段伟大的历史都有它的起源，以及从起源中蔓延、涌现的丰富而厚重的凝结过程。

20世纪下半叶中国发生的最伟大的事件中，毫无疑问是1978年实行的改革开放。安徽小岗村和广东深圳市分别是这一国家重大决策在农村和城市最早的探索地。它们不仅在当时就具有重大的示范意义和示范意义，而且在历史上也具有标本价值。庆幸的是，中国摄影紧跟中国改革开放的步伐和节奏，历史也因此增添了影像证据。在小岗村和深圳，由于王强、周顺斌等一批摄影家的自觉和坚持，这两个改革开放时期的历史标本不仅构建了一部健全完整的影像史，也为为这个辉煌时期奠定了基础。历史保留着起源的记忆。从他们的摄影作品来看，他们分别代表了改革开放40年来农村和城市的基本面貌。它们具有明显的典型性，具有基本相似的风格特征。

第一，自觉的历史意识。

他们很早就有意识地树立了坚定不移、持续追踪主体的历史意识，以便让时间来衡量他们作品的价值。王强拍摄的小岗村是时间流转的非常明显的线性记录：从贫困无收到丰收粮仓满，从务农到纯农业经济到转农的实践和实践。副工业、农村工业、市场经济。农民和农村从贫困到致富的探索历时40年。时间的流逝在这里的每一步都由图像来叙述。周舜彬拍摄的深圳巨变更像是一张平面地图。他在历史的起源和我们看待历史的位置（今天）之间架起了一座桥梁，让观者能够自我理解它跨越时空的重量。影像见证历史。图像作为高度浓缩、象征性的符号，担负着丰富历史事实的诠释和阐释。以今天的眼光来看，每一个场景都只是短暂的一瞬间，但它给观者带来的惊喜和发现却足以持续整个时代的记忆。

二是两种风格的交织。

当时，当小岗村实行家庭承包制的消息悄然传开，包括邻村在内的逃亡讨饭的村民纷纷赶回家乡时，王强敏锐地捕捉到了这些匆忙而急切的脚步声，在火车站的等待，等等，开车回家的时候，他的眼里充满了期待。这种独立的观察伴随着摄影师对时代氛围的精准把握。另一方面，王强的摄影早已体现了确保政治正确的宣传意识。和那个时代很多拥有摄影技术的草根文化宣传员一样，党报宣传的摄影范式为他提供了学习和模仿的范本。从人物选择、题材提炼到形象构图，歌颂和歌颂改革开放成果贯穿于他的始终。几乎是摄影生涯的整个过程。照片发布、传播后可能产生的积极影响，在照片拍摄之前肯定是受到控制的。在一组大宝干领导的照片中，摄影师清晰地感受到了小岗村在全国的巨大社会影响力以及与之相匹配的人物形象。他的方法突破了英雄人物的惯常惯例。小角度仰视风格是利用大角度仰视镜头来表现，以获得观看者仰视的效果。

《声》，1984年，周顺斌在深圳红岭大厦工地拍摄

自觉接受宣传摄影的教育，与不拘一格的生动质朴，这两种摄影风格不仅在王强的作品中交织在一起，在周顺宾的作品中也具有相似的特征。稍有不同的是，周舜彬的作品体现了简单记录与崇高艺术表现并存。他大胆运用逆光、剪影、仰视等艺术手法来升华人物、神圣化事件。其中以《升天》最为出色。经过长时间的等待和反复的权衡，摄影师安排和布置了工人们，占据了画面的主角。他以难以企及的高角度仰视，以建筑物构成的构图将人物包围起来。位于图像的中心也确定了主题。角色的手臂自然伸展，掌控局面，预示着不断发展的城市和人们对即将开启的新世界的创造和主宰。形象的隐喻大于实际意义的表达。照片准确地诠释了日益体现改革开放成果的深圳面貌，也生动地描绘了这个充满建设激情、走上繁荣之路的国家。 1984年正是文艺复兴时期，获得全国摄影艺术展金奖的荣誉，使其得到了更广泛的传播。本质上，也是对经济特区建设和国家发展的时代精神的鼓励和礼赞。

生动诠释：摄影超越文献，沉浸历史重构

从史实来看，小岗村和深圳堪称中国改革开放历史的起源地。在历史图像的整体观中，起源记忆是对改革开放初期图像的具体参照，甚至是“贫困”、“落后”甚至“苦难”的代名词。在一些对改革开放历史事实的轻率表述中，起源总是孤立存在的——由于没有终点，所以超越起源的一切都可以被视为过程和结果。事实上，中国改革开放历史的影像记录确实可以分为两个部分：无意识的有意识记录和有意识的刻意表现。两者之间没有明确的时间界限，但前者的持续时间相对较短，而后者则耗时较长。长而追随群众。到了20世纪末，当颂歌歌唱占据了成就报道的主导地位并成为主旋律时，起源与过程之间就出现了明显的反差。毫无顾忌古朴、落后的灰色和尴尬；但在意识表达上，画面明亮，场面宏大，构图夸张，视觉迷人，形象意志明确，充满灵感。而且，原点作为记忆，是有针对性的存在，是要保存或消除的对象。在这样的偏见下，过去40年漫长而艰巨的改革开放历程很容易被简单化，表现为一朝一夕的成就。

事实上，改革开放过程中出现的矛盾和问题并不比改革前或改革之初少。中国40年的改革开放进程，是克服重重阻碍和困难，逐步提高国力、改变社会面貌、改善人民生活的艰辛之路。包容、开放的社会生态为此类图像的丰富遗产提供了保障。

在摄影方面，王强、周顺斌40年的摄影生涯和图像特征并不局限于他们自己，而是属于那一代有着相似经历的摄影师。

刘颖一和袁瑞伦也是两位摄影事业与改革开放恰逢的摄影家。不同的是，由于他们相对特殊的专业身份，他们持续跟踪和拍摄了中国汽车、火车这40年来从少到多、从弱到强的巨大变化。这两段历史堪称中国现代化建设的标志性工程之一，是国力增强的象征。当然，这也是改革开放成果普惠性的重要体现。拍摄中国汽车社会和中国火车的历史进程，不仅是他们的责任，更是他们的价值。他们强烈的专业精神加上对摄影的热爱，使他们的作品体现出双重价值。然而，正是这种职业优势，导致了他们作品中的某些缺陷——在许多类似职业行为的作品中，总有一种挥之不去的职业主义。所以我们可以发现一个有趣的现象：越是能够突破专业标准的作品，越能打动我们，也越有经得起时间侵蚀的耐力。当然，在改革开放的前一二十年里，大量记录中国经济发展和社会进步的摄影师大多是某些单位和部门的宣传人员。专业是他们摄影作品的共同特点。但总体而言，从历史的角度来看，这无疑是特定时代中国摄影的形态特征。这类作品作为规范历史的标准图像，具有独特的研究价值。

《小平你好》，王栋摄，1984年国庆阅兵

最真实的历史一定是从鲜活丰富的生活中浓缩出来的。他们不一定是创造历史的主角，也不一定成为某一领域的代表，但在每一个阶段、每一个时期，他们的行动和姿态、情感和思想都贯穿始终，成为人类赖以生存的基础。历史。肉。同样是对自行车这个中国人重要的交通工具之一的长镜头拍摄，王文澜的《自行车王国》就像一幅具有时代魅力的生活方式画。借助人们的出行条件详细解释了社会过程的基本模式。如果说高楼大厦的崛起、国家经济的繁荣、人民生活的改善是改革开放看得见的成果，那么40年来，从社会个体到舆论，都有了观念上的突破限制地区的习俗和意识形态变化。解放可谓是国家层面改革开放的本质进步。王栋拍摄的《小平你好》取自1984年国庆阅兵期间的突发事件。“小平你好”这种消除阶级差异和等级制度的亲切问候，成为当时背景下人们发自肺腑的心声。 20世纪80年代，大多数中国人已经尝到了改革开放的红利。当与北大学子真诚、自然、欢乐、欢腾的肢体语言结合在一起时，体现了新一代年轻人、知识分子和国家新力量。也体现了掌握国家命运的领导人、国家现行政治制度以及一系列对政策、对国家乃至民族未来的信任和支持。

1980年，北京八大处公园，时尚少妇王文兰拍摄

大众社会的思想解放有苦有乐，新思想往往在困难中迂回前进。郑明1986年的电影《破产的滋味》生动地描绘了新中国第一家宣告破产的公有企业沉阳防爆设备厂厂长石永杰一边抽烟一边思绪万千的情景。古老的木窗将两种命运相同、处境不同的人分开。责任与担当，迷茫与迷茫，一个具有时代特征的问题与矛盾，在这里得到了真实的诠释。改革开放带来的市场经济面貌逐渐从城市蔓延到农村。 1992年李前光拍摄的甘肃“花社”的《两桥》，见证了改革开放初期商品经济意识出现后对西部农村人们思想观念的冲击，它非常现代。 。刘军1985年拍摄的《这样的家长官》是1949年以来第一部批评基层行政官员的记录，哭泣的老人与打人却态度嚣张的副市长形成了鲜明的对比。跨越人群鸿沟的视角凸显了摄影在这一问题上的偷窥隐喻，而背景中大量人群的聚集也展现了群众的力量以及他们对基层官员粗暴治理的批判。每个人都不可能超越时代，过上不属于自己的生活；每个人的一生都不可避免地被困在自己的时间里。在这样的照片中，时间与生活、图像与观念交织在一起，成为时代思潮的生动诠释。

正是因为摄影在现实生活中具有如此真实且极具感染力的表达和再现功能，摄影在参与历史叙事中逐渐从幕后走向前台，从​​被动走向主动，从配角走向主角。 ——摄影开始超越纯粹简单的记录和修复，逐渐沉浸在历史重构和社会转型的过程中。

学习与艺术的状态：摄影的多元化趋势

当一段历史在时间上被明确界定时，其中包含的所有事实都会被统一视为特定的对象。

由于改革开放带来的思想解放，中国40年的历史图像呈现出多元化的趋势，从记录者的身份转向价值的实现和功能的表达。此前，除了照相馆室内人像拍摄外，被允许拍摄并传播社会事件和公共事务的人仅限于摄影记者或具有体制内地位的宣传人员；改革开放后，政治、社会领域的思想解放，使更多的体制外人士涉足摄影，开始了新的实践、新的探索。与此同时，体制内的新生代也拒绝了刻板印象的束缚，将镜头的触角延伸至社会生活的更广泛领域。自由意志激发了摄影主观意识的出现。禁忌的解除和传播生态的完善，使得摄影的本质功能在相当程度上得到了尊重和释放。作品中凝结的立场逐渐确立了公共地位——摄影师以社会人的身份介入公共空间和公共事务并发声——这与多年来沿袭的、勇于介入的宣传摄影范式不同在公共事务中。他的纪实摄影以独立的态度渗透到对中国历史进程的严肃记录中。客观地讲，它对1949年后新闻和摄影的一系列规范提出了质疑，也可以说是对长期创作桎梏的一次突破。其原因，直观上是技术革命带来的摄影民主，但内在却与国家政治对视觉信息和媒体传播日益开放和包容的态度密切相关。西风的到来自然引发了一场观念革命，摄影者意识的及时觉醒也不容忽视。可以说，他顺势而为，及时出手。这些摄影师与王强、周顺斌、刘颖一、袁瑞伦属于同一代人，但他们却走了一条完全不同的摄影道路——从早期追求反映现实的真实，过渡到揭示社会。内在问题的本质，从个体实践、风格形成到理论探索，逐渐深入并掀起一股潮流，从而记录了摄影改革开放40年的历程，留下了超越图像的深刻思考。

2007年7月1日，列车穿梭于美丽的青藏高原。袁瑞伦 摄

在他们的作品中，时间的跨度获得了持久的延续——如果说贫穷、弱小和苦难是本源的话，那么改革开放过程中的本源几乎涵盖在每个时期、很多领域——记忆起源并不局限于时间意义上的改革开放初期。张新民的《包围城市》系列立足于改革开放的背景，深刻理解农民对城市化的向往、恐惧和艰难的融入过程。身处历史进程中的纪实摄影师关注改革和城市乡村的变化，特别是城市化进程中的各种矛盾和问题。在变革的时代，物质生活与精神生活的激烈冲突在人们的日常生活中发挥着至关重要的作用。生活中的震撼和震撼。对时代人们根本精​​神问题的关注和表达，是其在品质和价值追求上渴望成为艺术的最重要指标。这个时代诞生的中国人的生命尊严、作为社会个体的价值、生存的意义、生死的焦虑等等，无疑是精神层面的根本问题。相信纪实力量的摄影师，在社会变迁、国家变迁、时代巨变中，用镜头真诚地聚焦中国人民——他们的生活状态和处境，他们的希望和追求，他们的梦想和渴望。在安哥的《生活在邓小平时代》系列中，像你我这样的普通人在自然状态下戴着耳环，跳迪斯科，摆出他们认为时尚的姿势。仅仅过去20年，观众已经可以看到已经远去的时代。

不断变化的社会总是以其特殊的形态吸引着人们的视觉注意力，但摄影师对特定地区或特殊人群的生态发展的有序记录却摆脱了盲目鼓励或赞扬的思维惯性，用理性审视。他的姿态以及挑衅性和寻求解决方案的立场保持了他宝贵的独立性。这一时期，一大批优秀作品以一系列专题的形式陆续上演，如侯登科的《麦客》、于德水的《中原人》、姜健的《大师》、吴家林的《云南山民》，金永泉的《诺》，李郎、李凡、李杰等人分别聚焦凉山彝族、西海固回族。王铮、赵立文的《别墅里的一家人》、唐浩武拍摄的城市农民工等，这些作品中，无论是图像的“外显意义”还是“隐含意义”都存在相当程度的一致性。摄影师在选择题材、表达民意、提炼角度、探索图像内涵等方面取得了不同寻常的新成就。同时，作为时代纪实摄影运动，在艺术上相互借鉴和模仿、总结和提高的基础上，成为其不断发展的不竭资源。彼时彼地，中国改革开放和现代化进程中出现的一系列复杂关系、矛盾和冲突，也为中国纪实摄影提供了取之不竭的题材资源和实践空间。

2017年4月，C919首架飞行机组亮相万全相机

大多数涉及公众参与的团体活动都有国家历史的图形表示；而民族历史的形成也正是因为对普通百姓生活状态的生动呈现，才体现了有血有肉的真实性。聚焦某一题材或领域，记录民生各方面、揭示精神变迁，进行“挖井”等深入工作，形成自己个人风格和特色的摄影师频频出现。他们“创造”了一段历史，也将自己记录在历史中，比如陈进的成都、永和的上海、吴正中的青岛、赵立文的西安。他们记录的是自己长期居住的城市，实际表达的是不断变化的国家和普通人的处境和地位。

追求真理、面对现实、记录丰富的都市生活、直面严峻的社会问题和矛盾，成为冲破迷雾的人的切入点。在艺术的名义下，摄影有两个鲜明的特征。一是充满了创作者自己的思想和情感，二是其观点具有鲜明的批判性和建设性。这一时期最典型的作品是谢海龙的“希望工程”系列及其传播的中外摄影史上没有先例的社会影响力。诸如此类的摄影题材也通过揭示现实来反映严峻的社会问题，希望利用图像的力量参与社会变革、推动社会进步。在这里，图像现实成为一种独特的舆论力量。它是图像视觉、事件真相与社会本质的一致性，是不局限于自然主义的坦率，是蕴涵个人智慧、艺术修养和思想表达的优质图像；就意义表达而言，或尖锐而深刻，或含蓄而理性。它往往能超越图像所表现的特定人物、特定事件，甚至地域、时代的限制，释放出博大精深的视觉教育。

仔细审视四十年来同一历史坐标系中的摄影作品，它们早已失去了摄影师按下快门时的喧嚣，一切也归于寂静，逃入宁静。然而，当照片像历史本身一样在尘埃中若隐若现时，我们逐渐意识到，大部分时间积累的历史图像都呈现出以下特征：过去与现在、观看的起点与终点。这两个对应的概念并不是静态的对立，而是彼此向两个方向的延伸和扩展，进而展开思想的启迪、概念的兴奋，让观者在状态中获得认知的进步和理性的思考。头脑清晰。的栽培。这也是时间凝结在图像中的重量。而当我们试图认真审视凝结了“重量”的时间时，寻找答案的过程实际上已经引导我们开始在我们所处的时代建立自己的坐标点。坐标点的清晰标记意味着摆脱孤立的问题。因此，延伸的追问是：正如一切历史都是现实的滋养，掂量时间的重量意味着我们必须如何评判我们今天所生活的社会，以及我们应该以什么样的态度来建设未来的社会。 ，我们应该建设什么样的未来社会？

显然，问题的答案仍然需要对时间的重要性进行深刻反思。时间的重量无疑来自于社会发展的艰辛历程、艰辛的历史进程和无数个体生命的丰富经验的总和；只有深深凝结了这种内涵的图像，才能不辜负时代的信任，不辜负命运。邀请。