柳青创业史创作历程与生平：从陕西农民家庭到延安文艺界的革命作家

解放后，参与创办《中国青年报》，任编委、副刊编辑。 1952年，他毅然离开北京，回到陕西，担任中共长安县委副书记，定居长安县皇甫村，生活了14年。 1956年出版散文专题集《皇甫村三年》。1954年，柳青开始撰写《创业史》第一部。 1958年，为了应对现实斗争，他写出了中篇小说《恨铁不成钢》。 1959年，出版长篇小说《创业史》第一部。 1960年代初，在继续撰写《创业史》第二部时，“文革”中断了写作，刘庆被迫离开皇甫村。新时期，柳青带病修订重印的《创业史》第一卷，修订出版了第二步第一卷，并在《延河》上出版了第二卷前四章。  1978年6月13日，柳青因病去世。 《创业史》原本计划分四部分来写，但最终没有完成。 《创业史》写作计划：第一部分：写互助合作的阶段。第二部分：写农业合作社的巩固和发展。第三部分：写合作化运动的高潮。第四部分：写全国性的整风运动和大跃进，到农村人民公社的建立。 （《出版笔记》《创业史》上篇）柳青的创作之路在建国后“十七年”作家中颇具代表性。他提出：“以60年为单位”，愿意投入一生的时间和精力坚守人生的根本，创作出无愧于时代的杰作。 “三校”：“生活学校、政治学校、艺术学校”，第一所、基础是“生活学校”。

《创业史》解读： 1、故事概要：《创业史》第一部分描述了农业合作化运动的互助小组阶段。全书由前言、第一卷、第二卷、第一卷结尾四部分组成。序言是冲突正式展开的前奏。大致描述了梁三创业雄心的由来以及创业的艰难过程。当父亲一代悲惨的创业史结束时，也是梁胜宝新的创业史的开始。小说第一卷以主动放贷为主，第二卷以梁胜保互助组进出山为中心，结局以灯塔合作社的成立为中心。小说以梁生宝为中心，设计了思想冲突、工作纠纷、党内矛盾、生产困难、爱情波折、阶级斗争、家庭不和等众多错综复杂的故事情节，展现了早期中国农村发生的事情。 20世纪50年代。这场社会主义革命和农村的多彩生活。虽然线索众多、线索复杂，但写得井然有序、轻松自如，显示了作者对长篇史诗结构把握的深厚艺术功底。二、《创业史》的史诗内涵及其重新认识： 1、时代主题与表面的史诗内涵：刘青充分认识到农业合作化这一题材的史诗价值，运用《创业史》创业》概括了农村的历史性。革命即农业合作化运动，不仅是一次重大的历史变革事件，而且是一条与前人的“创业史”具有连续性的历史发展链条。柳青曾指出：“小说《创业史》要向读者回答社会主义革命为何在中国农村发生，这场革命是如何进行的。

作品试图揭示中国社会历史变迁的规律性发展方向，展现农村乃至全国阶级权力的消长和转型的必然性。 2、时代局限性：柳青用现实主义的手法勾勒出当时农村客观存在的阶级构成、阶级等级、阶级对抗等方面的整体思想倾向。显然是由刘庆在力图将自己的思想倾向与时代政治背景结合起来的同时，用当时的政策来衡量和判断，其局限性是显而易见的。丰富的生活现象，并简单地将乡村复杂的矛盾归结为两条道路的斗争，并以此作为全书的唯一主题，希望能够体现一幅宏大的历史画卷的理想。这是不可能实现的。与同类作品一样，《创业史》也因夸张路线斗争、阶级斗争而陷入困境。大多数密切反映农村社会主义运动的作品都存在理想与现实的冲突。作家主观意识的先进性与生活认识的局限性之间的矛盾。 3、主客观矛盾与深刻内涵：柳青在坚守政治信仰的同时，仍然依靠自己独特的人生经历和现实主义的创作原则来实现自己的文学目标。柳青在努力调整和处理主客体矛盾时，常常会遇到冲突。作者的历史书写和对人生冷静客观的思考中透露出意想不到的见解。 《创业史》中蕴含着一些不符合时代精神的鲜明基调的独特思考和理解，让我们感受到。面对生活的复杂性和困难。

主人公梁胜宝承载了更多的社会政治内容和时代精神意义，这更多的是作品表面的思想内涵。梁三老人具有更深层次的历史容量和理性意义，涵盖了更深刻、更复杂的乡村社会生活内容，表达了当代中国农民命运中更本质的东西。柳青以一种相对自由的心态观察和描写农民，以乡村现实生活为基准，有尺度、有控制地分析乡村社会的各个阶层。比如他塑造了“三能人”郭士甫、郭振山、姚士杰。它已经体现了一种多维度的思维。柳青的现实主义，让《创业史》除了表层的现实之外，还包含着更复杂、更深层次的生活现实，汇聚了更简单、更广阔的人情。丰富而复杂的生活气息和精神意蕴应该更接近作者的“史诗”追求。三、人物形象： 1、社会主义新人形象——作家梁胜保力图融合人物的阶级特征和突出个性，力求赋予梁胜保革命理想和审美理想的光辉。他是一位既平凡又高贵、脚踏实地又理想的社会主义新农村事业的引领者。他不仅是先锋战士、新人，也是一个性格平凡的普通农民。在他身上，农民的美德和共产党员的独特气质和谐地统一起来。梁胜保体现了20世纪50年代社会主义新人的基本特征，柳青为当时文学作品中塑造此类新人形象提供了新鲜的经验。

由于作者注重对英雄人物的多方面描写，尤其强调梁生保的平凡和人情味，使形象更加个性化，在一定程度上减少了抬高和美化英雄的弊端。梁胜宝的创作以观念为主，形象带有明显的理想主义色彩。更多地展现了柳青对政策的理解和对理想的向往。柳青《提出几个问题供讨论》（《延河》1963年8月号）“我想把梁胜保形容为党的忠诚之子，我认为这是当代英雄最基本、最普遍的品格特征。”描写有一些不属于农民的气质，而是属于无产阶级先锋战士的气质，因为在我看来，像梁​​胜保这样的人物都是在农民生活中长大并继续生活在农民中间的，但他们的意识形态是不同的。他们与一般农民群众不同。”梁生保形象的“三过三缺”：严家彦《论梁生保形象》（《文学评论》1963年6月号）《梁生保形象的艺术创作》可以说是“三过三缺”：对思想和人格描写活动多，描写不够（政治成熟度与实际情况有些出入） 人物）;冲突中外围亮点太多，表达不够；抒情的讨论太多，客观的描述不够。 2、《创业史》中最成功的人物——梁三老人。《创业史》最大的成就不是塑造了“青年农民英雄”梁胜宝的全新形象，而是“最突出”在梁三老人“高人一等”形象的塑造上。

在梁三老人身上，更多地表达了柳青对现实生活的体验和理解，将他对传统农民的深刻理解和复杂情感倾注在他的身上，使这个人物成为改造旧式农民的代表。严家彦《论《创业史》中的梁三老人形象》（《文学评论》1961年第3期）“也许从作家的主观角度来看，梁三老人并不是但事实上，因为这个形象体现了作家丰富的农村生活经历，铸就了作家的幽默和趣味，表达了作家对农民的深刻理解和真挚感情。不仅深刻，而且丰富；不仅充实，而且扎实，成为全书“最深刻的人物之一，概括了深刻而博大的社会历史内容”。其作品对于土改后时期具有重要的社会意义和独特的艺术价值。揭示农村阶级斗争和生活的广度和深度，很大程度上取决于这一形象的完成。从艺术的角度来看，梁三老人也是第一部中一个完整的、具有完整独立意义的形象。 ” 四、《创业史》的艺术成就： 1、结构：史诗结构：情节主线和人物发展史穿插。作者着力于人物的塑造，堪称一部有人物结构的小说。结构布局注重整体效果。第一部分由序言、上卷、下卷、结语四部分组成。序言和结语分别置于卷首和卷末，形成相对封闭完整的格局。 《创业史》是一部最能体现“人物对立”叙事艺术特征的小说。

2、风格和语言：《创业史》所表达的艺术风格是博大、丰富、热烈、细致的。大处可见宏伟，小处可见细腻：史诗的内涵和史诗的结构体现了其艺术风格的宏伟，而描写语言则表现出细腻和精致。注重心理描写和生动的细节。 《创业史》的语言是柳青对文学创作的独特贡献。他善于将叙事语言与人物内心独白、文学语言与生活语言、人物言行与作者评论、诗歌与哲学结合起来。最能体现柳青叙事语言个性的，是其作品中穿插的抒情议论。